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备注：已完结
类型：理论
主演：速水典子 寺田农 中川梨绘 志水季里子 伊武雅刀 万田久子 尾美利德
导演：相米慎二
语言：日语
年代：未知
简介：中年男子村木哲郎（寺田农 饰）所有的出版社因经营不善倒闭，拖欠黑社会的高利贷无法偿还，妻子良子（志水季里子 饰）因此遭受黑社会的强暴。自暴自弃的村木决定自杀，在此之前他找来年轻的应召女郎土屋名美（速水典子 饰），对其进行粗暴的凌辱。村木原打算强迫名美一同赴死，但在最后时刻打消了念头。 两年后，村木当上出租车司机，辛苦打工还债，与良子的关系则若即若离。某晚，名美乘坐村木的出租车，并企图在海边自杀，最终为村木救下。此时的名美正因和上司太田（益富信孝 饰）的不伦之恋而烦恼，村木的出现再一次改变了她的生活……
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备注：已完结
类型：理论
导演：东阳一
语言：日语
年代：未知
简介：駿河新一、晴子の夫婦は経営する喫茶店を休業して、オートバイで北海道を旅していた。二人の脇を、親に内緒でドライブをしている若いカップルの衛児と陽子が通り抜けた。新一と晴子が河原で休んでいるとき、新一は晴子がコーヒーをいれたのを忘れて、自分でコーヒーを作って飲んでしまい、彼 女は気分を害してしまう。新一はいつまでも怒り続ける晴子を残して一人で出発した。暫く走ると、道路に陽子が倒れているのを発見し、彼女を後に乗せてまた走り出した。陽子は衛児に棄てられたと言う。一方、晴子は衛児にひろわれ、ドライブインに食事に入った。そこへ、新一と陽子が現れ、奇妙な組み合せに、二組は重い沈黙に包まれた。その晩、新一と陽子はテントの中で体を重ねた。一方、晴子と衛児もホテルで関係を結ぶが、若さでアセる衛児に、晴子は疲れるだけだった。翌日も二組は、相手を憎みながら走り続けた。暫くし...
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备注：已完结
类型：理论
导演：武智铁二
语言：日语
年代：未知
简介：明治中期，长崎游廓不减当年繁荣，各层次的艺妓仍是富人心仪和追求的对象，而两大花魁菖蒲太夫（亲王冢贵子 饰）与扬羽太夫（川口小枝 饰）则为其中翘楚。然即使身为花魁，却也要为了钱财接待一些猥亵、无趣的客人。菖蒲深爱贩卖草纸的年轻人喜助（真柴さとし 饰），碍于身份只能偷偷幽会。 另一方面，刺青师清吉（伊藤高 饰）四处寻找能令他满足的完美肌肤，为此不惜将妓女迷晕。在浴场，清吉无意间看到菖蒲的细腻肌肤，顿时为之绝倒。但他粗鲁的举动遭到菖蒲拒绝，在扬羽的劝说之下，菖蒲主动回到清吉面前……
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备注：已完结
类型：理论
主演：濡木痴夢男 雪村春樹 有末剛 早乙女宏美 菫 卯月妙子
导演：广木隆一
语言：日语
年代：未知
简介：作为一个对性持开明态度的国家，日本在其原本便已丰富多彩的性文化中逐渐演变出一种独一无二的性技巧——紧缚文化。这一文化有记录的始于明治时期，画家伊藤春雨曾留下描写紧缚的《责罚图》，其后历经大正、昭和，虽曾受卫道士的抨击和打压，但紧缚文化却势不可当蔓延开来。 异色导演广木隆一这次将镜头对准了这片仍旧很神秘的领域，全程拍摄紧缚表演的过程。同时还采访了三位著名的紧缚师：濡木痴梦夫、雪村春树和有末刚。他们谈论了从业的始末和对紧缚的理解与感悟，而三位女优亦亲口谈论了紧缚过程中的真实感受……
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备注：已完结
类型：理论
语言：日语
年代：未知
简介：日本浅尾政行执导的SM情欲片；一个公司的总裁的对头为了陷害他，将他的妻子和女儿绑架，百般凌虐后将带上面具的她们放在总裁乘坐的客车上，在和两个女人做完爱后，解开面具，总裁才发现和他做爱的原来是他的女儿，与他同来的老板对应的是自己的妻子，在他目瞪口呆的表情下片子结束。 解析：硬核导演的影像特征在日本6、70年代的粉红色浪潮中，出了很多情色导演。有人索性来了个排名，列出日本那个时代的四大情色导演，有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大岛渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司。现在有人提出，要把田中登和西村昭五郎也列进四大之列。若是以作品多少来排名次的话，西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多，但若以精致程度来看，他则是要稍逊一筹。但是，从这里可以看出西村在日本情色电影界中的重要性。从开创一个类型片的角度来看，他还是完全可以被称为大师的。因此，有人将他与日本的情色片开山导演武田铁二并称。 无疑，西村昭五郎的作品大多是以硬核为主。影片从主体构架上，颇似小沼胜的《箱中女》，都是劫持——虐待——爱上虐待的桥段。在这个老套的畸恋桥段中，西村安排了所有的硬核情色作品所该有的东西。开始是大庭秀纪对女病人的猥亵，接着又是与助手做爱。在第二组猥亵女病人的镜头中，把手插入女人下体的镜头虽然没有让人看到关键的隐私部位，但其大胆程度可见一斑。戏剧化的发展还在后边，女病人竟然是一个同性恋。而在女病人受尽了大庭秀纪的残害之后，竟然喜欢上了这种生活。在增村保造1969年的《盲兽》之中就有这种被虐之爱的描写，但那种被虐是男女双方的，而在本片之中则只是对女性的戕害。这种对女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在。并且，他还喜欢夸大虐待的过程，制造一系列的感观刺激。也许，就是因为对感官刺激的执着，才使他排名在各大师之后吧。不过，正是这种直接的感官刺激，再加上用镜方面的极为大胆，才创造了他特有的影像风格。
